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江惠儀
2026-02-08 13:11:02
在浩瀚的中國語言星空中，安徽方言以其獨(dú)特的韻律和豐富的聲調(diào)，勾勒出別樣的聽覺畫卷。而在這幅畫卷中，尤為引人注目的是那被形象地稱為“bbb嗓”的聲音，它常常與婉轉(zhuǎn)動聽的黃梅戲緊密相連。這“bbb嗓”，并非簡單意義上的某個字母的發(fā)音，而是一種在特定語境和聲樂技巧下，由聲帶、咽腔、口腔協(xié)同作用形成的獨(dú)特音質(zhì)和發(fā)聲方式。
它往往出現(xiàn)在黃梅戲唱腔的某些段落，尤其是那些表達(dá)柔情、思念、或是輕聲訴說情緒的時候。
要理解“bbb嗓”，我們首先需要跳出單純的字母發(fā)音窠臼，將其置于聲樂和方言學(xué)的交叉??視角下進(jìn)行審視。在許多方言中，尤其是江淮官話區(qū)域，聲母的送氣與不送氣、韻母的開合與收攏，以及聲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫，都可能形成與普通話不同的發(fā)音特點(diǎn)。而“bbb嗓”的形成，很大程度上與黃梅戲的唱腔設(shè)計(jì)以及安慶方言（黃梅戲的重要發(fā)源地之一）的發(fā)音習(xí)慣有關(guān)。
在安慶方言中，一些聲母的發(fā)音，特別是在詞語的起始位置，可能帶有一種相對柔和、甚至有些“潤”的感覺。例如，普通話中的一些送氣音，在方言中可能轉(zhuǎn)變?yōu)椴凰蜌猓蛘咴诎l(fā)音時帶有一點(diǎn)喉音的共鳴。當(dāng)這些方言特點(diǎn)被??融入黃梅戲的唱腔時，尤其是在處理那些需要細(xì)膩情感表達(dá)的唱段時，為了更好地傳??遞人物內(nèi)心的波瀾，戲曲的演唱??者便會運(yùn)用一些特殊的??發(fā)聲技巧。
喉音的運(yùn)用與共鳴：在演唱過程中，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用喉腔的共鳴，能夠使聲音顯得更加醇厚、圓潤，帶有一種低沉而富有磁性的特質(zhì)。這并非喉音的??粗糙摩擦，而是通過喉部肌肉的細(xì)微調(diào)整，引導(dǎo)氣息在喉腔內(nèi)產(chǎn)生豐富的泛音，從而形成一種“厚實(shí)”的聲音質(zhì)感。氣息的控制與導(dǎo)引：發(fā)聲的根基在于氣息。
在“bbb嗓”的演唱中，氣息的支持至關(guān)重要。演唱者會通過深沉的腹式呼吸，將氣息緩緩地、有控制地送出，并在通過聲帶時，使其產(chǎn)生一種輕柔而連續(xù)的振動。這種柔和的氣息沖擊，使得聲帶的閉合不至于過緊，從而產(chǎn)生一種帶有氣聲但又不失清晰度的聲音，仿佛是氣息在“低語”。
口腔的形狀與舌位：口腔的形狀以及舌頭的擺放位置，對聲音的色彩有著直接的影響。“bbb嗓”的形成，可能與演唱者在演唱時，將舌根后縮，同時適當(dāng)降低下顎，使得口腔的容積增大，形成一個有利于低頻共鳴的空間。這會使聲音聽起來更加“吞”得住，飽滿而富有穿透力，但又不顯尖銳。
聲調(diào)的微調(diào)與滑音：黃梅戲的唱腔本身就吸收了大量的民間小調(diào)和地方戲曲的特點(diǎn)，其中包含了豐富的聲調(diào)變化和滑音。在“bbb嗓”的段落，演唱者可能會有意地放慢聲調(diào)的起伏，或者在音與音之間加入細(xì)膩的滑音，使得旋律線更加柔和，仿佛是溪水潺潺流淌，將情感緩緩道來。
將這些因素結(jié)合起來，我們便能理解“bbb嗓”的實(shí)質(zhì)。它不是一個固定的發(fā)聲模式，而是一種在特定情境下，由多種聲學(xué)要素共同營造出的聲音效果。它就像是黃梅戲中的一抹淡墨，不張揚(yáng)，不喧囂，卻能在不經(jīng)意間觸動人心最柔軟的角落。當(dāng)你聽到一句“女駙馬”中，公主思念心上人時的低吟淺唱，或者“天仙配”里，七仙女初遇董永時的羞澀低語，那種帶著些許鼻腔共鳴，又飽含深情的柔和聲音，便是“bbb嗓”的最好詮釋。
它不是簡單的“b”音重復(fù)，而是通過聲音的??質(zhì)感、氣息的運(yùn)用、口腔的調(diào)節(jié)以及情感的注入，形成的一種富有藝術(shù)表現(xiàn)力的唱腔特點(diǎn)，如同夜空中的低語，溫柔而動人。
如果說“bbb嗓”是黃梅戲中低語的溫柔，那么“BBBB嗓”則無疑是其激越高亢的吶喊。這兩個看似相近的稱謂，實(shí)則代表著截然不同的聲音特質(zhì)和藝術(shù)表現(xiàn)力，前者側(cè)重于情感的??細(xì)膩描繪，后者則著力于氣勢的磅礴展現(xiàn)。在安徽方言的語境下，尤其是在黃梅戲那豐富多姿的聲腔體系中，“BBBB嗓”所代表的，是一種更為剛勁、有力、甚至帶著渾厚質(zhì)感的發(fā)聲方式，它往往出現(xiàn)在表現(xiàn)人物的慷慨激昂、憤怒不??甘、或是某種宏大場面之時。
“BBBB嗓”并??非指代某個特定的??字母發(fā)音，而是對一種粗獷、洪亮、充滿力量的聲音的形象化描述。這種聲音的形成，與以下幾個關(guān)鍵因素密切相關(guān)：
胸腔與腹腔的聯(lián)合共鳴：與“bbb嗓”更多地依賴喉腔和鼻腔的微妙調(diào)節(jié)不同，“BBBB嗓”更強(qiáng)調(diào)胸腔和腹腔的整體共鳴。演唱者通過深長的氣息支持，將力量傳遞到胸腔，使得胸骨產(chǎn)生明顯的??振動感。這種振動感傳遞到聲音上，便是那種聽起來“站得住”，十分“硬朗”的渾厚音色。
腹腔的力量則如同一個堅(jiān)實(shí)的“根基”，為聲音提供源源不斷的推力，使其能夠達(dá)到更宏大的音量和更持久的音高。聲帶的緊張度與開放度：為了發(fā)出更響亮、更具穿透力的聲音，“BBBB嗓”的演唱者往往需要讓聲帶產(chǎn)生更強(qiáng)的張力，使其在振動時更加緊密。但這并??非意味著聲音的粗糙或失控，而是在保持一定開放度的前提下，實(shí)現(xiàn)力量的傳??遞。
這種適度的聲帶緊張，結(jié)合強(qiáng)大的氣息推動，能夠使聲音顯得更加“實(shí)”，沒有過多氣聲的干擾，仿佛是直接從內(nèi)心迸發(fā)出來。口腔的共鳴腔與吐字的清晰度：在發(fā)出洪亮聲音的保持吐字的??清晰度是“BBBB嗓”的關(guān)鍵。演唱者會充分利用口腔的共鳴腔，通過調(diào)整舌位、唇形以及下顎的開合程度，來塑造聲音的“穿透力”和“爆發(fā)力”。
例如，某些字的發(fā)音，可能需要舌尖更清晰地觸碰齒齦，或者唇部形成更明顯的“爆破”感，以確保即使在洪亮的聲音中，觀眾也能聽清每一個字詞。高亢的音區(qū)與激越的節(jié)奏：很多時候，“BBBB嗓”會出現(xiàn)在歌曲的高潮部分，音區(qū)會相對較高，節(jié)奏也可能變得更加緊湊和激越。
這種音樂上的設(shè)計(jì)，本身就要求演唱者能夠發(fā)出更具力量感的聲音，以匹配情緒的爆發(fā)。演唱者通過對氣息的精準(zhǔn)控制，使得??聲音在高音區(qū)依然能夠保持穩(wěn)定和飽滿，而不是出現(xiàn)“虛”或者“破”的情況。方言發(fā)音的地域特色：如前所述，安徽方言，特別是安慶方言，在一些聲母和韻母的發(fā)音上，可能本身就帶有一種更顯“硬朗”或“飽滿”的特點(diǎn)。
當(dāng)這些特點(diǎn)被融入“BBBB嗓”的??演唱中，便會進(jìn)一步強(qiáng)化這種聲音的力量感。例如，某些字的發(fā)音，可能在聲母上帶有更明顯的“彈舌”感，或者韻母發(fā)音更靠后，這些細(xì)微之處都可能為“BBBB嗓”增添獨(dú)特的地??域色彩。
“BBBB嗓”的代表，我們可以聯(lián)想到黃梅戲中那些蕩氣回腸的唱段。比如，在《女駙馬》中，馮素珍得知自己可能要被冒名頂替時的??憤慨，或者在《天仙配》中，董永面對不公命運(yùn)時的吶喊，那種聲音，聽起來就帶著一種“頂天立地”的勁頭，能夠一下子抓住聽眾的耳朵，直擊人心。
它不是簡單的“大嗓門”，而是一種經(jīng)過藝術(shù)加工和技巧訓(xùn)練后，能夠傳遞強(qiáng)烈情感和宏大敘事的聲音。它如同黃梅戲中的一股勁風(fēng)，吹散迷霧，展現(xiàn)出人物內(nèi)心強(qiáng)大??的力量和不屈的精神。
總而言之，“bbb嗓”與“BBBB嗓”并非孤立存在的兩種聲音，它們共同構(gòu)成了黃梅戲豐富多彩的聲腔藝術(shù)，是安徽方言及其地??域文化在戲曲聲腔中的生動體現(xiàn)。前者以其溫柔的低語，細(xì)膩地描繪人物內(nèi)心的柔情與思念；后者則以其磅礴的力量，激昂地抒發(fā)人物的豪情與壯志。
理解這兩種聲音，不僅是對黃梅戲藝術(shù)的??深入欣賞，更是對安徽這片土地上獨(dú)特聲音美學(xué)的探索和感悟。它們都源于對聲音的精妙運(yùn)用，源于對語言和情感的深刻理解，最終匯聚成一曲曲江淮大地上動人心魄的歌謠。
