第一財(cái)經(jīng)
陳淑莊
2026-02-06 05:40:54
“咆哮體”與“鐵砂掌”：那些年，我們一起追過(guò)的“暴躁老媽”
還記得那個(gè)一邊把衣服塞進(jìn)洗衣機(jī)，一邊對(duì)著電視里的“熊孩子”破口大罵的瞬間嗎？還記得那個(gè)因?yàn)橐涣Ｃ椎粼诘厣希湍芟破鹨粓?chǎng)家庭“海嘯”的老媽嗎？她們，就是我們成長(zhǎng)路上不可或缺的“暴躁老媽”們。她們或許說(shuō)話(huà)像機(jī)關(guān)槍?zhuān)袆?dòng)如疾風(fēng)，但??那顆愛(ài)子之心，卻比誰(shuí)都滾燙。
今天，就讓我們一起走進(jìn)這十部充滿(mǎn)“暴躁”與“溫情”的經(jīng)典電視劇，感受那些熒屏上最鮮活、最接地氣的母親形象。
第一站：【《東北一家人》】——鍋碗瓢盆里的煙火氣，最實(shí)在的“暴躁”
要說(shuō)“暴躁老媽”的??代表，怎能繞開(kāi)那片充滿(mǎn)黑土地的??《東北??一家人》？王秀娥，這位咋咋呼呼、心直口快的家庭主婦，她的“暴躁”不是刻意的刁難，而是生活本身投射出的最真摯情感。從家長(zhǎng)里短的雞毛蒜皮，到鄰里之間的雞飛狗跳，王秀娥用她那充滿(mǎn)“鍋碗瓢盆”交響樂(lè)的嗓門(mén)，塑造了一個(gè)頂天立地的東北母親形象。
她的??“暴躁”里藏著對(duì)家人的無(wú)微不至，她的“啰嗦”里透著對(duì)兒女的深深擔(dān)憂(yōu)。每一次的爭(zhēng)吵??，每一次的“數(shù)落”，最終都化為餐桌上的熱騰騰的飯菜，化為深夜里默默的牽掛。這部劇的魅力，就在于它將最瑣碎的生活，演繹得??如此生動(dòng)有趣，而王秀娥，無(wú)疑是這場(chǎng)煙火氣中最耀眼的一抹色彩。
她的“暴躁”，是那個(gè)時(shí)代、那個(gè)地域最樸素、最動(dòng)人的注腳。
第二站：【《家有兒女》】——“劉星”的噩夢(mèng)，“夏東海”的“救星”
如果你以為“暴躁老媽”只存在于接地氣的家庭劇，那你就錯(cuò)了。《家有兒女》里的劉梅，絕對(duì)是“暴躁”界的一股清流（或者說(shuō)泥石流？）。這位單??親媽媽?zhuān)蝗丝钙饍蓚€(gè)孩子的教育重任，她的“暴躁”往往伴隨著劉星的各種“餿主意”和“惡作劇”。但正是這種“暴躁”，才讓劉梅的母愛(ài)顯得如此真實(shí)而有力量。
她會(huì)因?yàn)閯⑿强荚嚥患案穸昂訓(xùn)|獅吼”，也會(huì)在劉星闖禍后，氣得渾身發(fā)抖，但最終，她永遠(yuǎn)是那個(gè)默默收拾殘局，為孩子們遮風(fēng)擋雨的人。她的??“暴躁”，是壓抑在心底的??焦慮，是對(duì)孩子未來(lái)的期盼，更是作為母親，那份不容置疑的??責(zé)任感。每一次劉梅的“發(fā)飆”，都是她內(nèi)心深處對(duì)孩子愛(ài)??的另一種表達(dá)方式，只是這種方式，可能有點(diǎn)……“炸”。
第三站：【《金婚》】——?dú)q月里的“戰(zhàn)火”，最長(zhǎng)情的告白
《金婚》中的文麗，是那個(gè)年代中國(guó)女性的縮影。她和佟志的婚姻，跨越了半個(gè)世紀(jì)，經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，而文麗，無(wú)疑是這場(chǎng)婚姻“戰(zhàn)火”中的“總指揮”。她的??“暴躁”，不是無(wú)理取鬧，而是源于對(duì)丈夫、對(duì)家庭近乎偏執(zhí)的在意。從柴米油鹽的瑣碎，到子女教育的操心，再到晚年生活的摩擦，文麗的“暴??躁”貫穿了她的一生。
她會(huì)因?yàn)橘≈镜囊粋€(gè)眼神而生氣，會(huì)因?yàn)楹⒆拥囊痪湓?huà)而“拍案而起”，但她對(duì)佟志的愛(ài)，卻如同陳年的老酒，越發(fā)醇厚。她的“暴躁”，是她表??達(dá)愛(ài)的方式，是她守護(hù)家庭的武器。看著文麗一路走來(lái)，你才會(huì)明白，原來(lái)最長(zhǎng)情的告白，有時(shí)就是日復(fù)一日的“嘮叨”和“抱怨”，而這些，都融化在生活的點(diǎn)滴之中。
第四站：【《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》】——“惡婆婆”的另一面，母愛(ài)??的“變形記”
提起“暴躁老媽”，很多觀眾可能會(huì)聯(lián)想到《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》中的牛鮮花。這位“惡婆婆”的形象深入人心，她的“暴躁”幾乎成為了觀眾對(duì)她的第一印象。隨著劇情的深入，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，牛鮮花的“暴躁”背后，隱藏著一位母親對(duì)兒子、對(duì)兒媳婦復(fù)雜的愛(ài)與擔(dān)憂(yōu)。她用最極端的??方式，試圖掌控兒子的人生，試圖維護(hù)自己在這個(gè)家庭中的地位，但這一切，都源于她深沉的母愛(ài)。
她的“暴躁”，是她處理家庭關(guān)系的一種方式，一種笨拙卻真誠(chéng)的方式。這部劇讓我們看到，“暴躁”并非標(biāo)簽，而是隱藏在復(fù)雜人性中的一種情感表達(dá)，而牛鮮花，也因此成為了一個(gè)令人又愛(ài)又恨的經(jīng)典角色。
第??五站：【《大丈夫》】——“女王”的“鐵腕”，也藏著溫柔
在《大丈夫》中，顧曉巖（李小冉飾）的母親，那位強(qiáng)勢(shì)、霸道的“女王”，絕對(duì)是“暴躁老媽”的另一位代表。她對(duì)女兒的婚事有著自己的一套“鐵腕”標(biāo)準(zhǔn)，她敢于與女婿爭(zhēng)鋒相對(duì)，她的“暴躁”來(lái)得直接而猛烈。在這份“暴躁”之下，隱藏著的是一位母親對(duì)女兒未來(lái)幸福的極度擔(dān)憂(yōu)和保護(hù)欲。
她用自己的方式，試圖為女兒掃平一切障礙，即使這種方式讓女兒感到??窒息。但當(dāng)女兒真正遇到困難時(shí)，她又是那個(gè)最堅(jiān)實(shí)的后盾。顧曉巖母親的“暴躁”，是對(duì)傳統(tǒng)觀念的反抗，是對(duì)女兒幸福的執(zhí)著，更是母愛(ài)最直接、最有力量的體現(xiàn)。
“暴躁”的內(nèi)核是愛(ài)：那些讓我們又哭又笑的“老媽們”
我們之所以會(huì)對(duì)“暴躁老媽”的故事產(chǎn)生共鳴，不僅僅是因?yàn)樗齻兊摹罢选笔奖硌荩且驗(yàn)樵谒齻兡切┛此菩沟桌锏那榫w背后，跳動(dòng)著一顆顆滾燙的、充滿(mǎn)愛(ài)意的母親之心。她們的“暴躁”，是生活壓力的??宣泄，是教育子女的焦慮，更是對(duì)家人無(wú)盡的關(guān)懷與付出。讓我們繼續(xù)探尋那些令人難忘的“暴躁老媽”們，感受她們?cè)凇氨┰辍迸c“溫情”之間切換的獨(dú)特魅力。
第六站：【《請(qǐng)回答1988》】——“德善媽媽”的操勞，藏著對(duì)家人的“嘮叨”
如果說(shuō)《請(qǐng)回答1988》中的豹子女士（金善英飾）不是“暴躁”，那絕對(duì)是對(duì)這位“德善媽媽”的誤解。她每天為了家里的生計(jì)忙碌奔波，面對(duì)無(wú)休止的家庭瑣事，她總是充滿(mǎn)了怨氣和抱怨。她的“暴躁”體現(xiàn)在對(duì)丈夫的數(shù)落，對(duì)孩子的“嫌棄”，但每一個(gè)看過(guò)這部劇的人都知道，這位媽媽的“暴躁”里，藏著最深沉的愛(ài)??。
她會(huì)偷偷給孩子們準(zhǔn)備好吃的，會(huì)在孩子們受委屈時(shí)默默心疼，她的“嘮叨”和“抱怨”，不過(guò)是為了讓這個(gè)家能夠運(yùn)轉(zhuǎn)得更好，為了讓孩子們能夠過(guò)上更安穩(wěn)的生活。金善英的表演，將一位普通韓國(guó)主婦的辛勞與堅(jiān)韌，表現(xiàn)得淋漓盡致，她的“暴躁”，更是讓這個(gè)角色充滿(mǎn)了人情味。
第七站：【《都挺好》】——蘇明玉的“原生家庭”，媽媽的“控制欲”
《都挺好》中的蘇母（陳瑾飾），無(wú)疑是“暴躁老媽”的另一層解讀。她的“暴躁”，更多地體現(xiàn)在一種極致的“控制欲”和“重男輕女”的思想上。她對(duì)女兒蘇明玉的??忽視甚至打壓，讓觀眾感到心痛和憤怒。拋開(kāi)那些令人不適的行為，我們也能窺見(jiàn)，她的“暴躁”或許也源于她自身經(jīng)歷的局限和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。
雖然她不是一個(gè)“正面”的母親形象，但她的存在，卻深刻地影響了蘇明玉的人生軌跡，也成為了劇中探討家庭關(guān)系、原生家庭創(chuàng)傷的重要引子。她的“暴躁”，雖然令人不齒，但也是對(duì)一些社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻反映。
第八站：【《辣媽正傳》】——“職場(chǎng)?辣媽”的“快準(zhǔn)狠”，也需要“溫柔心”
與傳統(tǒng)意義上的“暴躁老媽”不同，《辣媽正傳》中的夏冰（孫儷飾）則代表著新時(shí)代女性的“暴躁”一面。這位職場(chǎng)女強(qiáng)人，在懷孕生子后，依然保持著雷厲風(fēng)行的工作作風(fēng)，并將這種“快準(zhǔn)狠”的風(fēng)格帶入了育兒之中。她的“暴躁”體現(xiàn)在她對(duì)一切事情的極致追求，對(duì)細(xì)節(jié)的嚴(yán)格把控，以及在育兒過(guò)程中，偶爾流露出的“不耐煩”。
她的“暴躁”更多的是一種效率和果斷，背后是對(duì)孩子教育的認(rèn)真負(fù)責(zé)，是對(duì)家庭的積極承擔(dān)。孫儷飾演的夏冰，展現(xiàn)了現(xiàn)代女性在事業(yè)與家庭之間，如何在“暴躁”與“溫柔”之間找到平衡，她的“暴躁”也因此多了一層現(xiàn)代感和獨(dú)立女性的魅力。
第九站：【《你好，李煥英》】——賈玲的“媽媽”，永遠(yuǎn)的“操心”與“守護(hù)”
雖然《你好，李煥英》更多地被視為一部感人至深的電影，但其中賈玲母親（張小斐飾）的形象，卻充滿(mǎn)了“暴躁”的母愛(ài)基因。在影片的回憶片段中，我們看到了一個(gè)總是為女兒操心、為女兒著想的媽媽。她會(huì)因?yàn)榕畠核さ苟保瑫?huì)因?yàn)榕畠旱某煽?jī)而焦慮，她的“暴躁”，不過(guò)是出于對(duì)女兒無(wú)盡的愛(ài)和擔(dān)憂(yōu)。
她的“嘮叨”，她的“責(zé)備”，都化為一句句“我想讓你過(guò)得更好”。張小斐的演繹，將一位普通母親的慈愛(ài)與堅(jiān)韌，展現(xiàn)得淋漓盡致，而這種“暴躁”式的關(guān)懷，更是打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾，成為了電影中最溫暖的淚點(diǎn)之一。
第十站：【《我的前半生》】——“全職媽媽”的“覺(jué)醒”，隱藏的“戰(zhàn)斗力”
在《我的前半??生》中，羅子君（馬伊琍飾）從一個(gè)被丈夫?qū)櫮绲摹叭毺保?jīng)歷了婚姻的變故，逐漸覺(jué)醒并走向獨(dú)立。在這個(gè)過(guò)程中，我們看到了她身上所蘊(yùn)含的“暴??躁”的一面。當(dāng)她開(kāi)始為生活打拼，為孩子爭(zhēng)取時(shí)，她展現(xiàn)出了前所未有的“戰(zhàn)斗力”。她的“暴躁”，體現(xiàn)在她面對(duì)困難時(shí)的不屈不撓，體現(xiàn)在她爭(zhēng)取自己權(quán)益時(shí)的據(jù)理力爭(zhēng)。
雖然她不像前面幾位老媽那樣，時(shí)時(shí)刻刻“暴躁”，但這種隱藏在內(nèi)心深處的“能量”，才是她最終能夠獨(dú)立自強(qiáng)的關(guān)鍵。她的“暴躁”，是女性自我覺(jué)醒的吶喊，是母親為了孩子和自己而戰(zhàn)的決心。
“暴躁老媽”們，她們就像生活中的一道道色彩，有熱烈的紅，有沉靜的??藍(lán)，也有耀眼的黃。她們的??“暴躁”，是生活壓力下的宣泄，是教育子女的焦慮，更是對(duì)家人無(wú)盡的關(guān)懷與付出。正是這份“暴躁”與“溫情”的交織，讓她們的形象如此鮮活，如此令人難以忘懷。
這十部電視劇，用不??同的視角，展現(xiàn)了“暴躁老媽”的萬(wàn)千種姿態(tài)。她們的故事，或許有些許夸張，但背后折射出的，卻是我們每個(gè)家庭都會(huì)經(jīng)歷的歡笑與淚水，是母愛(ài)最真實(shí)的模樣。下次當(dāng)你聽(tīng)到老媽的“咆哮”時(shí)，不妨試著去理解，去感受，在那份“暴躁”之下，藏著的??，永遠(yuǎn)是最深沉、最無(wú)私的愛(ài)。
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