證券時報
羅友志
2026-02-19 17:37:25
電影，這門光影的藝術，從誕生之初便與色彩結下了不解之緣。而在電影制作的漫長歷史中，有一種調色技藝，被譽為“一級調色”，它不僅是對色彩的簡單疊加，更是對畫面情緒、敘事節(jié)奏乃至人物內心世界的深刻挖掘與表達??。尤其是在膠片時代，受限于技術與成本，每一次色彩的運用都顯得尤為珍貴和考究。
那些被載入史冊的“一級調色大片”，如同陳年的佳釀，越品越有味道，其視覺魅力至今仍令人心馳神往。
回溯到??好萊塢的黃金時代，彩色電影的出現(xiàn)無疑是一場革命。當??時的調色技術雖然遠不及今日這般精細，但那些影史巨匠們卻憑借著對色彩的敏銳直覺和大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造出了無數(shù)令人驚嘆的視覺奇觀。《亂世佳人》（GonewiththeWind,1939）便是其中翹楚。
這部史詩般的影片，以其瑰麗的色彩構圖，將美國南方的壯麗風光、人物的華麗服飾以及時代變遷下的恢弘氣魄展現(xiàn)得淋漓盡致。影片中，無論是斯嘉麗那標志性的綠色紗裙，還是火燒亞特蘭大的熾熱紅光，亦或是戰(zhàn)火紛飛中的灰暗壓抑，都通過精心設計的色調，將觀眾的情緒牢牢牽引。
夕陽下的??農(nóng)場，一片金黃暖意，仿佛流淌著歷史的溫度；而戰(zhàn)后重建的蕭瑟，則以偏冷的色調暗示著希望的渺茫。這種色彩的運用，并非簡單的寫實，而是帶有強烈的情感導向，將人物的命運與時代背景緊密交織。
再將目光投向另一位色彩大師——阿爾弗雷德·希區(qū)柯克。他的作品，常常以一種“不安??”的色彩??語言，營造出令人窒息的懸疑氛圍。《迷魂記》（Vertigo,1958）便是“一級調色”在心理驚悚片領域的杰出范例。影片中，迷離的綠色、深邃的藍色，以及偶爾出現(xiàn)的觸目驚心的紅色，共同構建了一個充滿不安與幻覺的??視覺世界。
那些在舊金山街頭隨處可見的綠色，不僅僅是環(huán)境的真實寫照，更象征著主角斯科蒂內心的迷失與困頓，以及他對瑪?shù)铝盏陌V??迷與追尋。當他沉浸在對瑪?shù)铝盏幕孟胫袝r，畫面色調會變得更加夢幻和失真，仿佛將觀眾一同拉入了那個令人眩暈的“Vertigo”狀態(tài)。而當真相逐漸浮出水面時，色彩的運用又會變得更加銳利和直接，強化了影片的緊張感。
希區(qū)柯克用色彩“說話”，他讓觀眾在潛移默化中感受到角色的恐懼、欲望與絕望。
與此意大利新現(xiàn)實主義電影的先驅們，雖然以黑白影片為主，但其對光影和構圖的極致追求，也為“一級調色”奠定了堅實的基礎。即便是在有限的色彩選擇下，他們依然能夠通過對不同灰度的細膩把控，來傳達人物的生存困境和社會現(xiàn)實。《羅馬，不設防的城市》（Rome,OpenCity,1945）中的黑白畫面，粗糲而真實，那種對暗部的深入挖掘，對高光的精準運用，使得影片的悲壯與抗爭顯得更加震撼人心。
這種對“無色”的極致運用，同樣是一種“一級調色”，它摒棄了不必要的色彩??干擾，直擊人心的力量，在黑白灰的交織中，營造出一種沉甸甸的歷史厚重感。
日本電影大師黑澤明的作品，同樣是“一級調色”的典范。《七武士》（SevenSamurai,1954）中，盡管以樸實寫實的風格為主，但在某些場?景的處理上，依然可見其獨運匠心。例如，在描繪農(nóng)作物豐收的場景中，那種飽滿的綠色，以及陽光灑下時溫暖的金黃色，都充滿了生命力，與影片后半段的戰(zhàn)爭場面形成鮮明對比，強化了保護家園的意義。
而《羅生門》（Rashomon,1950）中，不同敘事者眼中的同一場景，會通過細微的色彩變化來暗示其主觀性與不可靠性，這種微妙的色彩對比，是“一級調色”在敘事上的高超運用。
這些膠片時代的經(jīng)典之作，無不證明了“一級調色”并非僅僅是技術層面的精雕細琢，更是藝術層面上的深刻洞察。色彩不??再是畫面的附屬品，而是故事本身的一部分，是情感的載體，是導演思想的??延伸。它們以一種無聲的語言，與觀眾進行著最直接的溝通，將那些宏大的敘事、細膩的情感，以及深刻的哲學思考，一一呈現(xiàn)在銀幕之上，留下了永恒的藝術印記。
進入數(shù)字時代，電影制作迎來了前所未有的技術革新，而“一級調色”也隨之進入了一個嶄新的篇章。數(shù)字調色技術（DigitalColorGrading）的出現(xiàn)，極大地拓展了色彩??的可能性，使得導演和攝影師能夠以前所未有的自由度和精準度來操控畫面色彩。
從早期數(shù)字調色的探索，到如今成熟的數(shù)字流程，那些涌現(xiàn)出的“一級調色大片”，以更加鮮艷、更加細膩、更加富有表現(xiàn)力的色彩，再次刷新了觀眾的視覺體驗，也深刻地影響著電影的敘事方式和藝術風格。
數(shù)字調色最顯著的優(yōu)勢在于其“非破壞性”和“可塑性”。這意味著在后期制作過程中，可以對畫面色彩進行大幅度的調整，而不會損失原始畫面的細節(jié)。這為導演提供了巨大的創(chuàng)作空間。例如，在2009年上映的??《阿凡達》（Avatar）中，詹姆斯·卡梅隆運用了當時最頂尖的3D和數(shù)字調色技術，為觀眾構建了一個生機勃勃、充滿奇幻色彩的潘多拉星球。
影片中，熒光閃爍的植物、色彩斑斕的生物，以及夜晚宇宙的深邃藍色，都通過精準的色彩調校，營造出??一種令人目眩神迷的視覺效果。這種色彩的飽和度、對比度和色相都被推向極致，以最大??限度地展現(xiàn)外星世界的神秘與壯麗，同時也象征著納美人與自然和諧共生的理念。
而在追求寫實主義的影片中，數(shù)字調色同樣展現(xiàn)了其強大的力量。《社交網(wǎng)絡》（TheSocialNetwork,2010）便是一個極佳的例子。導演大衛(wèi)·芬奇以其一貫的??冷峻風格，運用了一種偏冷的、帶有藍色調的整體色溫，來表現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)世界冰冷、疏離的特質。
影片中的人物，無論是馬克·扎克伯格的孤獨身影，還是哈佛大學的精英們，都被籠罩在這層冷色調之下，暗示著科技發(fā)展背后人性的缺失與情感的隔閡。這種“一級調色”，并非追求視覺的華麗，而是通過色彩的“減法”，來強化影片的主題和情緒，讓觀眾在觀影過程中，感受到一種無法言說的??壓抑和思考。
科幻電影一直是“一級調色”的試驗田。例如，《銀翼殺手2049》（BladeRunner2049,2017）就以其令人驚嘆的??色彩美學，再次定義了賽博朋克視覺風格。影片中，無論是洛杉磯陰雨連綿的灰暗街道，還是隱藏在城市深處的粉色燈光，亦或是未來科技感十足的冷色調空間，都通過數(shù)字調色被賦予了獨特的生命力。
這些色彩不僅僅是環(huán)境的??描繪，更是人物內心狀態(tài)的寫照，以及對未來社會壓抑、分裂的隱喻。導演丹尼斯·維倫紐瓦和攝影師羅杰·狄金斯，通過對光影和色彩的精妙運用，將一個反烏托邦??的世界呈現(xiàn)得既真實又虛幻，既殘酷又迷人。
喜劇電影同樣可以擁抱“一級調色”，并且能創(chuàng)造出意想不到的喜劇效果。《布達佩斯大飯店》（TheGrandBudapestHotel,2014）堪稱色彩玩轉的集大成者。韋斯·安德森以其標志性的對稱構圖和強烈的色彩偏好，將影片打造成了一部流動的糖果盒。
從粉紅色的酒店外觀，到淺藍色、鵝黃色的服飾，再到飽和度極高的綠色和紅色，影片的每一幀都充滿了童話般的夢幻感。這種過于鮮艷、甚至有些不真實的??色彩??，反而為影片增添了一種超現(xiàn)實的喜劇色彩，使得觀眾在享受視覺盛宴的也沉浸在這種獨特的幽默氛圍中。
一些歷史題材或傳記類影片，也開始運用“一級調色”來增強歷史的厚重感和人物的真實感。《至暗時刻》（DarkestHour,2017）中，溫斯頓·丘吉爾所處的戰(zhàn)時倫敦，被描繪成一片陰郁、潮濕的灰色調，而當他發(fā)表振奮人心的演講時，畫面色調則會逐漸變得明亮，甚至帶有一絲暖意。
這種色彩的變化，不僅烘托了戰(zhàn)爭的殘酷，更展現(xiàn)了人物在絕境中的勇氣與希望。
數(shù)字時代下的“一級調色”，已經(jīng)不再是單純的后期潤飾，而是與前期拍攝、劇本創(chuàng)作同等重要的環(huán)節(jié)。它能夠幫助導演更好地傳達情感、構建世界觀、塑造人物，甚至引領觀眾的思考。那些優(yōu)秀的“一級調色大片”，如同一幅幅精心繪制的畫作，它們用色彩訴說著故事，用光影雕刻著情感，用視覺藝術引領我們進入一個又一個令人難忘的電影世界。
它們證明了，無論技術如何發(fā)展，“一級調色”作為一種對畫面色彩的極致追求，始終是電影藝術中不可或缺的靈魂。
