半月談
宋曉軍
2026-02-07 19:30:52
“國產(chǎn)精品的電影”——這幾個(gè)字，在過去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，或許會(huì)讓人聯(lián)想到粗糙的制作、套路化的劇情，甚至是一些不盡如人意的觀影體驗(yàn)。時(shí)移世易，如今再提起，我們腦海中浮現(xiàn)的，是《流浪地球》的硬核科幻、《我不是藥神》的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷、《哪吒之魔童降世》的國風(fēng)新韻，是那些在票房、口碑、藝術(shù)性上都取得了卓越成就的優(yōu)秀作品。
國產(chǎn)精品電影的崛起，并非一日之功，而是無數(shù)電影人嘔心瀝血、不懈探索的必然結(jié)果。
回望中國電影的百年歷程，從早期黑白默片的??啟蒙，到新中國成立后主旋律電影的繁榮，再到改革開放后市場(chǎng)化改革的??陣痛與蛻變，國產(chǎn)電影一直在探索一條適合自身發(fā)展的道路。曾經(jīng)，我們模仿好萊塢，試圖復(fù)制其成功模式，但??往往“形似而神不至”，未能真正打動(dòng)觀眾。
我們也曾經(jīng)歷過“小妞電影”、“青春疼痛”等??一系列文藝風(fēng)格的起伏，這些嘗試豐富了電影的表達(dá)，但也暴露出在商業(yè)化與藝術(shù)性之間平衡的難題。
真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，似乎始于對(duì)“中國故事”的重新審視與表達(dá)。當(dāng)我們不再僅僅滿足于移植外部敘事，而是開始深入挖掘自身文化土壤中的養(yǎng)分，開始關(guān)注中國人的情感、困境與夢(mèng)想時(shí)，電影才真正找到了自己的靈魂。《霸王別姬》以京劇為載體，演繹了歷史洪流中人物的悲??歡離合，其藝術(shù)高度至今仍是國產(chǎn)電影的標(biāo)??桿；《活著》直面歷史的??殘酷，展現(xiàn)了普通人在時(shí)代變遷中的堅(jiān)韌與無奈，震撼人心；《臥虎藏龍》則以東方美學(xué)征服了世界，讓國際觀眾看到了中國電影的獨(dú)特魅力。
這些作品，雖然誕生于不同的??時(shí)代，但都展現(xiàn)了對(duì)中國文化、中國精神的深刻理解和獨(dú)特表??達(dá)。
進(jìn)入新世紀(jì)，特別是近十年來，隨著中國經(jīng)濟(jì)的??騰飛和綜合國力的??增強(qiáng)，國產(chǎn)電影迎來了前所未有的發(fā)展機(jī)遇。國家政策??的大力扶持，電影市場(chǎng)的飛速擴(kuò)張，為電影創(chuàng)作提供了更廣闊的空間和更充足的資金。機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。如何在巨大的市場(chǎng)?紅利下，保持創(chuàng)作的初心，抵制“唯票房論”的侵蝕，將“精品”二字落到實(shí)處，成??為了擺在電影人面前的重要課題。
“精品化”的背后，是對(duì)電影工業(yè)體系的系統(tǒng)性升級(jí)。這不僅僅是特效技術(shù)的進(jìn)步??，更是劇本打磨、導(dǎo)演能力、演員表演、后期制作等各個(gè)環(huán)節(jié)的精益求精。從《流浪地??球》系列展現(xiàn)的中國式科幻世界觀和宏大敘事，到《我不是藥神》中對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的敏銳洞察和人性深處的拷問，再到《紅海行動(dòng)》、《戰(zhàn)狼》系列的熱血愛國主義題材，國產(chǎn)電影在內(nèi)容和形式上都呈??現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)。
這些電影之所以能夠成為“精品”，是因?yàn)樗鼈冊(cè)诟髯缘念I(lǐng)域內(nèi)，都做到了極致：
是劇本的扎實(shí)。一個(gè)好的故事，是電影的靈魂。近年來，越來越多的優(yōu)秀編劇開始沉下心來，深入生活，挖掘具有時(shí)代特征和民族情感的故事。《我不是藥神》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，歷時(shí)數(shù)年，深入調(diào)查，才有了那個(gè)令人扼腕嘆息又充滿希望的“程勇”故事。這種對(duì)細(xì)節(jié)的追求，對(duì)人物弧光的精心雕琢，使得影片的情感張力得以最大化釋放。
是導(dǎo)演的成熟。年輕一代導(dǎo)演的崛起，帶??來了新的創(chuàng)作理念和技術(shù)手法。他們敢于突破，勇于嘗試，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入了更具現(xiàn)代感的表達(dá)。郭帆對(duì)科幻世界的想象力與執(zhí)行力，餃子對(duì)傳統(tǒng)神話的顛覆性重塑，陳思誠對(duì)中國傳統(tǒng)文化符號(hào)的現(xiàn)代化解讀，都展現(xiàn)了中國導(dǎo)演日益成熟的藝術(shù)視野和駕馭大制作的能力。
再者，是工業(yè)水準(zhǔn)的提升。從場(chǎng)景設(shè)計(jì)、道具制作到攝影、剪輯，再到??后期特效，《流浪地球》系列電影的工業(yè)制作水準(zhǔn)，已經(jīng)達(dá)到了國際一線水平。精良的制作，不僅為影片的視覺呈現(xiàn)提供了保??障，更重要的是，它讓中國觀眾看到了中國電影工業(yè)化的希望，也讓世界看到了中國電影的制作實(shí)力。
是對(duì)中國文化內(nèi)核的深入挖掘。許多成功的國產(chǎn)精品電影，都巧妙地將中國傳??統(tǒng)文化元素融入現(xiàn)代敘事中。《哪吒之魔童降世》以“我命由我不由天”的叛逆精神，賦予了傳統(tǒng)神話人物新的生命力；《長(zhǎng)安??十二時(shí)辰》以恢弘的唐朝市井風(fēng)貌，展現(xiàn)了中華文化的博大精深；《白蛇：緣起》則以唯美的國風(fēng)動(dòng)畫，講述了東方愛情的凄美動(dòng)人。
這些作品，在贏得國內(nèi)觀眾共鳴的也向世界傳遞了中國文化的獨(dú)特魅力。
國產(chǎn)精品電影的崛起，不僅僅是電影市場(chǎng)繁榮的??表象，更是中國文化自信日益增強(qiáng)的體現(xiàn)。當(dāng)我們的故事能夠引起全球觀眾的共鳴，當(dāng)我們的藝術(shù)表達(dá)能夠被世界所認(rèn)可，這本身就是一種巨大的成功。這條精品化之路，道阻且長(zhǎng)，但中國電影人正以堅(jiān)定的步伐，邁向更加輝煌的未來。
國產(chǎn)精品電影的蓬勃發(fā)展，絕非偶然，而是中國電影人集體智慧與不懈努力的結(jié)晶。這股“精品化”浪潮，不僅體現(xiàn)在震撼人心的??視覺奇觀和跌宕起伏的故事情節(jié)，更在于其對(duì)中國觀眾情感內(nèi)核的深刻觸及，以及對(duì)民族文化精神的創(chuàng)新性表達(dá)。在過去的一段時(shí)間里，我們見證了諸如《戰(zhàn)狼2》所激發(fā)的全民愛國熱情，《流浪地球》系列所構(gòu)建的中國式科幻宇宙，《我不是藥神》所引發(fā)的社會(huì)議題討論，以及《你好，李煥英》所傳??遞的濃濃親情，這些作品之所以能夠脫穎而出，成??為“精品”，各有其獨(dú)特的成功之道。
是“中國故事”的價(jià)值回歸。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中國電影在敘事上存在一種“去中國化”的傾向，試圖迎合西方觀眾的口味。觀眾的口味在變，他們渴望看到更貼近自身生活、更能引發(fā)情感共鳴的故事。當(dāng)《我不是藥神》將目光聚焦于白??血病患者的生存困境，用現(xiàn)實(shí)主義的手法講述了一個(gè)關(guān)于法理與人情、救贖與道德的艱難抉擇時(shí)，它精準(zhǔn)地?fù)糁辛擞^眾心中最柔軟的部分。
影片中，程勇從一個(gè)唯利是圖的印度神油商人，轉(zhuǎn)變?yōu)椴幌б磺写鷥r(jià)也要拯救病友的“藥神”，這種角色的轉(zhuǎn)變，折射出的是普通人在面對(duì)生命困境時(shí)的人性光輝。同樣，《唐山大地震》以一場(chǎng)史無前例的災(zāi)難為背景，講述了母親與女兒之間長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的情感糾葛，每一個(gè)催人淚下的瞬間，都蘊(yùn)含著中國式家庭的深沉愛意與犧牲。
這些“中國故事”，根植于中國大地，講述著中國人的喜怒哀樂，因此更容易獲得觀眾的認(rèn)同和喜愛。
是工業(yè)化水準(zhǔn)的飛躍式提升。過去，談?wù)搰a(chǎn)電影的工業(yè)化，往往意味著巨大的資金投入，但效果卻不盡如人意。如今，我們欣喜地看到，中國電影工業(yè)在技術(shù)、流程、管理等方面都取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步??。《流浪地球》系列，堪稱中國科幻電影工業(yè)化的里程碑。從龐大的世界觀設(shè)定、精密的科學(xué)邏輯推演，到令人驚嘆的視覺特效、細(xì)致入微的場(chǎng)景搭建，都展現(xiàn)了中國電影工業(yè)已經(jīng)具備??了挑戰(zhàn)國際頂級(jí)水準(zhǔn)的能力。
影片中，面對(duì)行星發(fā)動(dòng)機(jī)熄火的危機(jī)，人類團(tuán)結(jié)一心，共同拯救地球的宏大敘事，以及“帶著地球去流浪”這一極具東方哲學(xué)色彩的浪漫設(shè)想，都讓觀眾為之震撼。這種硬核科幻與東方人文精神的結(jié)合，是《流浪地球》系列獨(dú)有的魅力。
再者，是類型片的多元化與創(chuàng)新。除??了主旋律和現(xiàn)實(shí)主義題材，國產(chǎn)電影在科幻、動(dòng)畫、懸疑、喜劇等類型片領(lǐng)域也涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀作品。例如，動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》，它打破了傳統(tǒng)神話的框架，以“我命由我不由天”的反叛精神，塑造了一個(gè)全新的??“魔童”哪吒，引發(fā)了關(guān)于自我認(rèn)知與社會(huì)偏見的深刻討論。
影片的國風(fēng)美術(shù)風(fēng)格、流暢的動(dòng)作設(shè)計(jì)，以及對(duì)傳統(tǒng)神話的現(xiàn)代化解讀，都獲得了觀眾的高度評(píng)價(jià)。在懸疑片領(lǐng)域，《無證之罪》、《消失的她》等??作品，憑借精巧的敘事結(jié)構(gòu)、反轉(zhuǎn)的劇情設(shè)計(jì)，以及對(duì)人性陰暗面的挖掘，成功吸引了大量觀眾。這些類型片的成功，表明國產(chǎn)電影正在打破固有的藩籬，嘗試更多元化的表達(dá)方式，滿足不同觀眾的需求。
是文化自信的彰顯與傳承??。我們看到了越來越多電影人開始自覺地將中國傳統(tǒng)文化、民族精神融入創(chuàng)作之中。不僅僅是簡(jiǎn)單的符號(hào)化運(yùn)用，而是深入理解其內(nèi)涵，并以現(xiàn)代??的視角進(jìn)行創(chuàng)新性表達(dá)。《妖貓傳》以盛唐為背景，展現(xiàn)了盛世的繁華與衰落，以及對(duì)歷史真相的追尋；《刺殺小說家》則將現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的兩個(gè)世界巧妙地融合，展現(xiàn)了東方奇幻的獨(dú)特魅力。
這些作品，不僅為觀眾帶來了視聽盛宴，更重要的是，它們重新激活了人們對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的興趣，增強(qiáng)了民族自豪感。
當(dāng)然，我們也必須認(rèn)識(shí)到，國產(chǎn)精品電影的道路并非一帆風(fēng)順。在快速發(fā)展的背后，仍然存??在一些挑戰(zhàn)。例如，部分影片在劇本打磨上仍顯粗糙，創(chuàng)新性不足；一些影片過度依賴流量明星，導(dǎo)??致制作質(zhì)量下降；觀眾對(duì)電影品質(zhì)的要求越來越高，對(duì)“粗制濫造”的容忍度越來越低。
因此，繼續(xù)堅(jiān)持?“精品化”戰(zhàn)略，不斷提升電影制作的整體水準(zhǔn)，保持創(chuàng)作的??初心和匠心，是中國電影未來發(fā)展的??重要方向。
展望未來，中國電影正站在一個(gè)新的起點(diǎn)上。隨著科技的進(jìn)步和觀眾品味的提升，國產(chǎn)精品電影將迎來更廣闊的發(fā)展空間。我們期待看到更多像《流浪地球》那樣具有世界影響力的科幻巨制，也期待看到更多像《我不是藥神》那樣能夠引發(fā)社會(huì)思考的現(xiàn)實(shí)主義力作，更期待看到更多展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性作品。
國產(chǎn)電影的“精品化”之路，是一條充滿挑戰(zhàn)但也充滿希望的道路。它關(guān)乎著中國電影產(chǎn)業(yè)的未來，更關(guān)乎著中國文化在世界舞臺(tái)上的話語權(quán)。我們有理由相信，在無數(shù)電影人的不懈努力下，中國電影終將迎來屬于自己的黃金時(shí)代，用光影的力量，講述更多動(dòng)人的中國故事，為世界電影貢獻(xiàn)更多的中國智慧和中國方案。
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