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郭正亮
2026-01-30 08:54:50
《陳情令》中，那煙雨朦朧、粉墻黛瓦的江南水鄉(xiāng)，承載了多少溫情與回憶？姑蘇藍(lán)氏的??清雅居所“云深不知處”，在觀眾心中留下了深刻的印象。這片寧靜致遠(yuǎn)的世外桃源，究竟藏??身何處？事實(shí)上，劇組為了營(yíng)造出那種超凡脫俗、遺世獨(dú)立的氣質(zhì)，巧妙地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了中國(guó)多個(gè)如詩如畫的江南古鎮(zhèn)。
漫步在《陳情令》的取景地，仿佛能聞到空氣中彌漫的淡淡水墨香。那些蜿蜒曲折的小巷，青石板路被歲月打磨得溫潤(rùn)光潔，兩旁是古樸的木結(jié)構(gòu)房屋，屋檐下掛著紅燈籠，隨風(fēng)輕輕搖曳。微風(fēng)拂過，吹皺一池春水，倒映著兩岸的垂柳依依，如同一幅幅流動(dòng)的??畫卷。在這樣的環(huán)境中，藍(lán)忘機(jī)撫琴，魏無羨吹笛，他們的身影與這江南的溫柔鄉(xiāng)融為一體，構(gòu)成了一幅幅令人心動(dòng)的??畫面。
大家對(duì)“云深不知處”的印象，最深刻的莫過于其清幽雅致的環(huán)境。高聳的圍墻，掩映在蒼翠竹林中的亭臺(tái)樓閣，以及那標(biāo)志性的九曲回腸的“迷宮”式回廊，都營(yíng)造出一種森嚴(yán)而又神秘的氛圍。這種設(shè)計(jì)不僅符合藍(lán)氏家族清規(guī)戒律嚴(yán)明的特點(diǎn)，更在視覺上給人以層次感和空間感。
劇組在選址時(shí)，無疑是仔細(xì)斟酌，尋找那些能夠體現(xiàn)藍(lán)氏家族精神內(nèi)核的場(chǎng)所。一些古樸的園林和具有歷史厚重感的建筑群，成為了搭建“云深不知處”的靈感來源和實(shí)際拍攝地。
除了“云深不知處”，劇中許多展現(xiàn)世俗生活的場(chǎng)景，如街市、茶館、客棧等，也大量借鑒了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)貌。烏篷船在碧波?蕩漾的河面上緩緩劃過，船夫悠閑地哼著小曲，岸邊是忙碌的商販和悠閑的行人。這些充滿生活氣息的場(chǎng)景，為《陳情令》增添了真實(shí)感和煙火氣，也讓觀眾對(duì)那個(gè)充滿魅力的仙俠世界有了更直觀的感受。
尤其值得一提的是，江南水鄉(xiāng)的四季分明，各有韻味。春天，桃花盛開，柳絮紛飛，一片生機(jī)勃勃；夏天，綠樹成蔭，荷風(fēng)送爽，令人心曠神怡；秋天，層林盡染，丹桂飄香，金風(fēng)送爽；冬天，白雪皚皚，銀裝素裹，別??有一番風(fēng)韻。劇組在拍攝過程中，也充分利用了這些自然景色的優(yōu)勢(shì)，根據(jù)劇情需要，選擇了不同季節(jié)的江南風(fēng)光，使得畫面呈現(xiàn)出豐富多樣的色彩和情感變化。
在《陳情令》的拍攝地探尋之旅中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，橫店影視城作為國(guó)內(nèi)知名的影視拍攝基地，為劇組提供了重要的支持。但劇組并沒有完全依賴于橫店的現(xiàn)成布景，而是花費(fèi)大量心血，深入到真實(shí)的江南古鎮(zhèn)進(jìn)行取景。這種“實(shí)景拍攝”與“影視城搭建”相結(jié)合的方式，極大??地提升了畫面的質(zhì)感和真實(shí)感。
有些場(chǎng)景，雖然在橫店搭建，但其設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格，也深深地汲取了江南水鄉(xiāng)的精髓。
例如，一些描繪蓮花塢場(chǎng)景的拍攝地，可能就選取了水網(wǎng)密布、河道縱橫的江南地區(qū)。煙雨蒙蒙的清晨，薄霧籠罩在水面，遠(yuǎn)處的山巒若隱若現(xiàn)，近處的屋舍依稀可見，配合著魏無羨在蓮花塢中自由不羈的身影，構(gòu)成了一幅極具詩意的畫面。觀眾在觀看時(shí)，仿佛也能感受到那種濕潤(rùn)的空氣，聽到遠(yuǎn)處傳來的槳聲燈影，體驗(yàn)到魏無羨年少時(shí)的無憂無慮。
一些更具挑戰(zhàn)性的場(chǎng)景，如夷陵老祖在亂葬崗的??隱居之地，其荒涼、陰森而又充滿神秘感的氛圍，則需要更具特色和視覺沖??擊力的自然環(huán)境。這就引出了我們下一個(gè)部分的探索——那些同樣令人驚嘆，但風(fēng)格迥異的壯麗山河。
如果說江南水鄉(xiāng)是《陳情令》中溫情脈脈的底色，那么那些壯麗的山川河流，則為這部劇注入了蕩氣回腸的英雄氣魄。從云夢(mèng)澤的波濤洶涌，到亂葬崗的??鬼魅之地，再到各大宗門的山門，劇組將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了中國(guó)廣袤而多樣的自然風(fēng)光，用絕美的畫面，襯托出人物跌宕起伏的命運(yùn)和波瀾壯闊的??江湖。
提起《陳情令》中的山景，大家腦海中首先浮現(xiàn)的，可能便是那些高聳入云、云霧繚繞的山峰。這些場(chǎng)?景的拍攝，很大程度上依賴于中國(guó)得天獨(dú)厚的自然地理優(yōu)勢(shì)。劇組深入到一些以山水風(fēng)光聞名遐邇的地區(qū)，例如云南和貴州等地，尋找那些既險(xiǎn)峻又充滿靈氣的山脈。
云南，以其多樣的地貌和豐富的人文景觀，為《陳情令》提供了許多令人震撼的取景地。巍峨的高原山脈，碧藍(lán)如鏡的高原湖泊，以及層??層疊疊的梯田，都在劇中留下了它們的身影。想象一下，在某些高空中俯瞰的鏡頭中，遠(yuǎn)山如黛，近水如藍(lán)，云海翻騰，這樣的畫面，無疑為劇中的一些大型戰(zhàn)斗場(chǎng)面和宗門大會(huì)增添了史詩般的宏偉感。
貴州，以其喀斯特地貌而聞名，這里獨(dú)特的山體形態(tài)和峽谷景觀，為劇組提供了許多絕佳的拍攝素材。那些奇特的山峰，幽深的峽谷，以及隱匿于山間的瀑布，都為《陳情令》營(yíng)造出了一種神秘而又充滿力量感的氛圍。例如，在描繪一些“險(xiǎn)地”或“秘境”時(shí)，貴州的地貌就顯得尤為合適，那些險(xiǎn)峻的地勢(shì)，仿佛預(yù)示著即將到來的危機(jī)和挑戰(zhàn)。
在這些壯麗的山川之間，劇中的角色們，如魏無羨、藍(lán)忘機(jī)、江澄等，他們或御劍飛行，或策馬揚(yáng)鞭，身影在山巒疊嶂間穿梭，與自然融為一體。這些宏大的場(chǎng)景，不僅展現(xiàn)了中國(guó)山河的壯麗，更襯托出人物在江湖中的渺小與偉大。他們的每一次冒險(xiǎn)，每一次抉擇，都伴隨著山川的壯麗和風(fēng)云的變幻。
尤其是在描繪一些重要的場(chǎng)景時(shí)，劇組對(duì)自然環(huán)境的選擇更是用心。例如，傳說中的“亂葬崗”，其陰森、壓抑而又充滿詭異的??氛圍，需要極具視覺沖擊力的自然環(huán)境來呈現(xiàn)。劇組可能就選擇了一些地貌奇特、植被稀疏，或者因?yàn)樘厥獾刭|(zhì)原因而顯得荒涼的區(qū)域。配合上后期特效，將那種鬼氣森森、生死相隔的絕望感，展現(xiàn)得??淋漓盡致。
再比如，描繪一些宗門的山門和修煉場(chǎng)所，比如姑蘇藍(lán)氏的“云深不知處”雖然主體在江南水鄉(xiāng)，但一些遠(yuǎn)景和需要體現(xiàn)其高潔、超然的鏡頭，也會(huì)選擇高山峻嶺作為背景。金麟臺(tái)等一些展現(xiàn)世家大族奢華與威嚴(yán)的場(chǎng)景，則可能選擇了具有恢弘氣勢(shì)的古建筑群，但其周圍的山川地貌，也為整體的視覺效果加分。
《陳情令》的成功，離不開其精良的制作，而絕美的取景地，無疑是其中不可或缺的重要組成部分。劇組并沒有局限于單一的拍攝基地，而是深入到中國(guó)各地，發(fā)掘那些最能體現(xiàn)東方美學(xué)意境的自然風(fēng)光和人文景觀。這種對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求，使得《陳情令》不僅僅是一部電視劇，更像是一部“行走的中國(guó)風(fēng)光宣傳片”。
觀眾在欣賞劇情的也被劇中那如詩如畫的場(chǎng)景所吸引，紛紛探尋這些取景地的真實(shí)面貌。那些曾經(jīng)只在屏幕上出現(xiàn)的山水，如今成為了許多人心中的“打卡圣地”。人們慕名而來，踏上劇中的足跡，感受那份身臨其境的震撼。
總而言之，《陳情令》的拍攝地點(diǎn)，是中國(guó)山河壯麗與東方美學(xué)意境的完美結(jié)合。從江南水鄉(xiāng)的溫婉柔情，到山川河流的磅礴大氣，每一個(gè)場(chǎng)景都經(jīng)過精心挑選和打??磨，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺盛宴。它讓我們看到了一個(gè)充滿詩意與俠氣的東方世界，也讓我們更加熱愛這片美麗的土地。
無論是作為《陳情令》的忠實(shí)粉絲，還是對(duì)中國(guó)風(fēng)光感興趣的旅行者，探尋這些取景地，都將是一次難忘的旅程。
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